Liriskā abstrakcija ir kustība, kas rodas abstraktās glezniecības ietvaros un parasti tiek izmantota kā atsauce, norādot abstraktās glezniecības izcelsmi. Tas ir aprakstošs termins, kas raksturo abstraktas glezniecības veidu, kas saistīts ar abstrakto ekspresionismu; Sākotnēji izplatītais lietojums attiecas uz tendenci, kas gleznām tiek piešķirta Eiropā laika posmā pēc 1945. gada, un kā veidu, kā aprakstīt dažādus māksliniekus (galvenokārt Francijā) ar tādiem gleznotājiem kā Žerārs Šneiders, Vols, Žoržs Matjē vai Hanss Hartungs utt. viņa darbi bija saistīti ar mūsdienu amerikāņu abstraktā ekspresionisma īpašībām.
Tajā laikā (1940. gadu beigās) Pols Dženkinss, Normans Blūms, Sems Frensiss, Žils Olitskis, Džoana Mičela, Elsvorta Kellija un daudzi citi amerikāņu mākslinieki arī dzīvoja un strādāja Parīzē un citās Eiropas pilsētās. Izņemot Kelly, visi šie mākslinieki izstrādājuši savas versijas ilustrēta abstrakcijas dažkārt raksturo kā lirisku abstrakcija, taquismo, jomā un krāsainu, nuagisme un abstraktā ekspresionisma.
Mākslas kustība "Abstraction lyrique" dzimusi Parīzē pēc kara. Tajā laikā mākslas dzīve Parīzē, kuru bija izpostījusi okupācija un sadarbība, atsākās ar daudziem māksliniekiem, kas atkal tika izstādīti jau Parīzes atbrīvošanas laikā 1944. gada vidū. Saskaņā ar jaunajiem abstrakcijas veidiem, kas raksturīgi dažiem mākslinieki, kustību 1947. gadā nosauca mākslas kritiķis Žans Hosē Markands un gleznotājs Žoržs Matjē. Daži mākslas kritiķi šo kustību uztvēra arī kā mēģinājumu atjaunot mākslinieciskās Parīzes tēlu, kas saglabāja rangu.mākslas galvaspilsēta līdz karam. Liriskā abstrakcija bija arī konkurss starp Parīzes skolu un Ņujorkas abstraktā ekspresionisma skolas jauno gleznu, kuru īpaši kopš 1946. gada pārstāvēja Džeksons Polloks, pēc tam Vilems de Koonings vai Marks Rotko, kurus arī popularizēja Amerikas iestādes kopš piecdesmito gadu sākuma..
Visbeidzot, 1960. gadu beigās (daļēji reaģējot uz minimālisma mākslu un dažu dogmatiskām interpretācijām, Grīnberga un Juddiana formālismu), daudzi gleznotāji savos darbos un Vitnijas muzejā, kā arī dažādos citos muzejos un iestādēs atkārtoti ieviesa glezniecības iespējas. laika gaitā viņi formāli nosauca un identificēja kustību un bezkompromisu atgriešanos pie gleznieciskās abstrakcijas kā “lirisko abstrakciju”.
